章国明个人资料
章国明，导演，浙江宁波人，生于香港，16岁开始拍摄16毫米实验电影，1974年拍摄香港首部超8毫米故事片《导世之所》，获达参加伊朗影展。1976年任香港无线电视台编导，1979年编导《点指兵兵》。此后作品有《边缘人》、《星际钝胎》、《狼吻夜惊魂》等。
章国明照片
章国明基本介绍
章国明，1951年12月22日生于香港，原籍浙江省。自小对电影有着浓厚的兴趣，十六岁找来朋友当演员，并初当导演滋味。1973年，章国明参与专上学生联会举办实验电影比赛，获得当中三个奖项。
章国明先后在无线电视、香港电台电视部、丽的电视，以拍摄宣传片为。1979年离开无线，毅然往影坛发展，为香港电影新浪潮时期拍摄第一部作品执导作品为<点指兵兵>后于1981年执导的<边缘人>，获当年最佳影片和最佳剧本奖项。其后获邵氏之邀执导科幻巨片《星际钝胎》，筹拍了两年，耗资千万港元，运用先进科技摄制，当年上映时极为瞩目。<星际钝胎>后，章国明转往广告、特技制作等方面发展，并曾执导数部电影，部分更身兼编与导的工作。而他最近一套兼任编与导的作品为<古惑天堂>（1997）。
章国明人物经历
曾经在香港，那么短暂的两三年，有如此多热爱电影的年轻人，井喷似地投入电影创作，产生应接不暇的电影，将沉沉暮气的旧电影气氛一扫而空，史称“香章国明港电影新浪潮”，其为香港八九十年代电影繁荣输以强劲新鲜的血液。这波主要出身于电视台的年轻导演，包括许鞍华、谭家明、严浩、方育平、徐克……
章国明也是其中的一份子，他的《点指兵兵》将警匪片推上新高峰，《边缘人》一举获得三项金马奖，后者的艺术魅力在很多年以后直接促成了《无间道》的诞生。从逃避家贫而爱上电影的“乞丐”，到处女作一鸣惊人的“神童”导演，再到如今坚持学电脑学DV的“老童”，章国明一直热爱电影，因为“电影是我永恒的快乐源泉”。
1951年出生的章国明，一岁左右父亲的去世让他早早感觉到生活的艰难，看电影成为他逃避现实的出口：“那时候电影票很便宜，两毛、四毛钱一张，进了电影院就什么都能享受到，什么想象都能实现，感觉好棒。”他至今还记得《音乐之声》带来的喜悦：“每次看到电影里七个小孩的大家庭快乐地生活，我就很希望自己能成为那第八个小孩。”银幕上的光影成为章国明童年快乐的源泉，滋生了他天马行空的创意。
十五岁时，章国明拥有了自己第一天8mm摄影机，那是一台是姐夫公司里的很小很小、类似盒子的、连光圈都没有的粗糙摄影机，章国明请小朋友做演员，用剪刀胶纸完成剪辑，他喜欢拍人物，大他两岁的姐姐就成了最合适的model，拍摄时再放点音乐，一放映出来就成了让家人震惊的有声的电影：“那时候几乎能看到电视就很厉害了，但我更厉害，我的节目放出来比电视屏幕大得多，从此家人就开始仰视我。”
攒钱买的三百块的摄影机，一卷18块钱的胶卷拍一星期，如此节俭又有出息的课外活动比和朋友打麻将要省钱的多，章国明成为那时香港拿8mm机器拍东西的年轻人中一份子，“我们经常彼此打听介绍，知道有谁拍了东西，其他人就一窝蜂跑去看。”在朋友介绍下他认识了吴宇森，那时候的吴宇森已经在实验电影圈里很有名了，和石琪、罗卡、金炳兴等都是第一代做实验电影。章国明回忆，虽然只比自己大四五岁，吴宇森当时就很老气横秋，“在他眼里我们还是玩儿8mm的小孩，而他已经开始给张彻当副导演，忙正经事了。”然而1973年第二届香港专上学生联会举办的实验电影比赛里，总共五个奖，吴宇森拿了一个，“小孩”章国明一口气拿了三个，“神童”的名字由此产生。
“神童”名气让章国明受到各界关注，很多媒体都来采访，他笑着回忆本来妈妈一直想再嫁，所以坚持自称陈小姐，“自打我拿奖后，她就改称章太太了”。他还为泰迪罗宾拍过一部小片子，后者拿着要去国外申请读电影，后来电影没有读成，片子却意外被电视台的工作人员看到，于是从来没有上过一天大学、没有受过影视专业教育的章国明就这样走进了电视台。
从在丽的拍宣传片开始，章国明辗转在各个电视台和节目里，最厉害的是进入无线一个空前绝后的部门“菲林组”任编导，该组被特批用胶片拍电视节目，可以拿着16mm摄影机满大街跑，同时无线对他们的要求就是“写实”：“那时我们受到的训练就是去找真实故事，找真实的人，不会随便编造剧本，当时受推崇的是方育平的《狮子山下》这类讲述小市民生活的电视剧，里面连卖鱼人都会找真实的小贩来出演。”
在无线章国明拍出了《CID》、《国际刑警》等剧集，每一次拍摄都成了知识的恶补：“当监制让我拍CID（注：香港警察里负责刑事侦缉的部门）时，我完全不懂CID是什么，结果他就找来一大堆书、资料给我看，还带我们去警察总部，跟着警察谈判办案，安排警察接受访问。”这种深入扎实的拍摄前准备，让章国明无形之中掌握了大量最真实的材料，也接触到不同于之前银幕里表现的打不死、永远正面形象的种种警察，有血有肉的警察故事成为他日后离开电视台、拍摄电影时首选的题材。
1979年，在好友泰迪罗宾的邀请下，章国明决定独立拍摄电影，“最早我们想拍音乐片，讲一帮小子玩音乐的成长故事，等拍的时候才发现，不光有限资金让你很难做足怀旧氛围，谈到成长题材，其实我们自己还是小孩呢！”章国明于是想到了自己最擅长的警匪片：“电影最重要是讲故事，讲故事最重要就是冲突，而警察和贼的冲突是永远不会停的。”
“我们想故事最重要就是希望不一般，比我们看过的还要厉害。”处女作《点指兵兵》借用了科波拉《教父》里的人物设定，将一个不愿继承黑社会位置的黑社会大佬，变为一个不愿意当警察的警察英雄，后者更是由惧怕血腥到最后为了捉贼而把棒球棒打碎的暴力变身：“电影上映后有一天，我偷偷跑去看午夜场，发现每次兵贼相斗时，观众席里都发出兴奋的叫声，觉得自己真是superman啊。”
《点指兵兵》的走红，让章国明顺利地于1981年推出《边缘人》，讲述一个卧底警察，身处警匪危险边缘的故事，里面加入了章国明自己对人性的理解：“我很相信环境会改变人，很难有出污泥而不染的人。让一个警察装扮成贼，日子一定很难过。”这些素材同样来自他拍电视时结识的警察朋友，在他们的描述里现实没有非黑即白，只有灰色地带，正是这样再现真实的警匪片，又一次赢得观众的拥护，《边缘人》一举夺得台湾金马就最佳影片、剧本和男主角三项大奖。
此后“神童”章国明在拍摄科幻巨片《星际钝胎》等一系列作品后，又回到自己熟悉的警匪片领域，如今他为香港廉政公署专职拍摄系列剧。作为香港新一代警匪片的开山鼻祖，他的《边缘人》在20年后仍能给刘伟强以灵感，启发后者拍摄了著名的《无间道》。从来没有在国外读书的章国明，每一个从海外回来、可以给他讲好莱坞的地下电影、讲安迪·沃霍尔的人他都觉得像耶稣一样神奇。他笑称和许鞍华这样从国外留学回来的新浪潮导演相比，他是土生土长的“乞丐”导演。
“许鞍华这类留学回来的都很厉害，他们更有理想，对电影拍摄更有想法。而对我来说今天晚上能吃一顿好饭就是理想了。”在无线电视台时，章国明与许鞍华、谭家明等一组，亲眼看到他们拍摄的新奇：“我觉得最厉害的是谭家明，他的创意真的厉害，他每次拍摄都能让你发现很多新东西。谭家明胆子很大，总是打破规则，敢于出错，因为他的每一次错都是有意而为的。”然而土生土长的“乞丐”也有自己的优势，由于拍实验电影出身，章国明从编剧、摄影、导演、剪辑、音乐等全部环节都可以一个人来：“我没有任何专业培训教育，真的是乱来。我是要碰到墙才知道这里有一道墙存在，所以我所有的知识都是从错误学回来的。”
谈起新浪潮导演的共性，章国明觉得最大共同点就是都从电视台出来，电视台的教育和训练是他这一生最幸运的时间：“我们这些人不同于其他导演的就是，一边拍片，一边学拍片。那时的无线电视台空前绝后，会像爸妈一样全力支持你，缺什么就给你什么。导演间彼此气氛也很好，菲林组里经常谈的话题就是谁最多几天没睡觉、谁又去拍什么片……那个时代就是有热情。”与现在只注重明星的时代不同，那个时代一部电影诞生，每一个幕后人员，从灯光到摄影都会被访问：“现在没有了，打开报章杂志，都是以明星为重，在我们那个时候，每个人的存在都是有价值的。”
作品介绍
曾参与之部分电影作品包括：
狼吻夜惊魂（1995）
点指兵兵（1979）
边缘人（1981）
星际钝胎(1983)
皇家大贼（1985）
点指贼贼（1988）
沉底鳄（1989）
古惑天堂（1997）
点指兵兵（1979）
碟仙（1980）
边缘人（1981）
星际钝胎（1983）
皇家大贼（1985）
古惑天堂（1997）
第一类型危险（1980）
花心红杏（1985）
皇家大贼（1985）
点指贼贼（1988）
打工皇帝（1985）
龙.一九七三以后...（2004）
