波丽娜·塞米诺娃个人资料
Polina Semionova (俄语 Полина Семионова)，俄罗斯芭蕾舞演员，现任ABT首席，曾为德国国家芭蕾舞团首席演员。
在MV《巴赫的最后一天》她的舞蹈被网友称为"最美的芭蕾""仙女般的芭蕾"
波丽娜·塞米诺娃照片
波丽娜·塞米诺娃简介
Polina SemionovaPolina Semionova是柏林国家芭蕾舞团首席女演员，曾任英国国家芭蕾舞团、东京芭蕾舞团、斯卡拉大剧院芭蕾舞团、维也纳国家歌剧院芭蕾舞团、马林斯基芭蕾舞团和莫斯科大剧院芭蕾舞团客席艺术家，在全世界各大城市客座演出。这应该是全世界无数女孩梦寐以求的生活，然而芭蕾明星之路对于这位颇有名望的独舞演员而言也并非坦途。
Polina Semionova，1984年出生在莫斯科的一个音乐世家，三个孩子中排行第二。她的妹妹是一名钢琴演奏家。从小，Polina便和哥哥一起学习花样滑冰，但很快又转习芭蕾。8岁那年考入举世闻名的莫斯科大剧院芭蕾舞学院，从那天起，她便将自己的一切都献给了舞蹈艺术。16岁那年，她参加了莫斯科国际芭蕾舞大赛，凭借出众的表现一举夺魁。2002年，17岁的她以优异的成绩从莫斯科大剧院芭蕾舞学院毕业。毕业后被Vladimir Malakhov看中，选聘为柏林国家芭蕾舞团的首席舞者，18岁那年晋升为德国最年轻的首席芭蕾舞女演员。
波丽娜·塞米诺娃成长经历
1984年9月13日出生于莫斯科。
1994年起在Bolshoi芭蕾舞学校学习。2002年毕业于Bolshoi Ballet School，毕业后被"世纪舞神"德国国家芭蕾舞团团长Vladimir Malakhov看中并加盟德国柏林芭蕾舞团任首席独舞演员，以18岁的年纪成为该团最年轻的首席女演员。
2003年，19岁的她参演了英国国家芭蕾舞团(English National Ballet)的《天鹅湖》，并获得好评。
2003年在Herbert Groenemeyer的音乐专辑中表演，歌名是Letzter Tag(最后一天)。
2004年参演了加州芭蕾舞团(California Ballet)的《睡美人》，同样获得很高的评价。
2009年参演了苏黎世芭蕾舞团的《天鹅湖》，一人分饰黑白天鹅两角，神韵十足，大受好评。
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2012年加盟美国芭蕾舞剧院任首席独舞演员。
荣誉
2001莫斯科国际芭蕾舞比赛金牌
2002日本名古屋国际国际芭蕾舞比赛Junior Prize
2002圣彼得堡瓦岗诺瓦比赛一等奖
2004年Daphne Prize
2005年German Critics Choice Award
2010年Dance Open Award
接受采访
你已经主演过很多版本的天鹅湖，刚刚是英国国家芭蕾舞团的版本，很快又要在Mikhailovsky剧院的访英演出中主演天鹅湖，演了6年之后，你如何看待这部芭蕾?
Polina:每年我都发现这个角色在变化。我希望自己呈现出了艺术表现力，但是，我仍在努力让每一个动作都富有意义，而不仅仅是舞步，尽管每个剧院都有自己的版本。我曾经跳过Makarova版，Nureyev版，Dinn版，Grigorovich版，Bart和Spoerli版等等，我感到第二和第三幕大体是相似的，但是第四幕截然不同，我喜欢悲剧的结尾。
在Royal Albert广场表演英国国家芭蕾的天鹅湖有什么挑战吗?
Polina::在这个舞台跳舞不容易，因为观众360度围绕着你，你需要从各个角度看起来都很好，这很奇妙。因为没有幕，所以你不是要跑下台(这很难)，就是搬把椅子坐在舞台上，就像黑天鹅挥鞭转之前那样，或者变奏之前。所以你不能下台休息。而且，由于灯光很多，你可以清楚地看到观众，他们离你很近。在普通的舞台上，你可以有自己的空间，看不清台下都有谁。但是在这个舞台，你真切地感觉到他们就在你身边，看着你。所以我要做的就是忘掉这些，尽管我并不清楚该怎么控制。
你在很多舞团任客席，这对你的职业生涯有什么帮助?与在德国表演有什么不同?
Polina:我确实经常出去演出，但是我也喜欢回到自己的把杆旁，和老师一起准备新角色。有一个良好的工作环境非常重要。到外地演出就是出去、跳舞然后回来，当然，另一方面，你会接触新的编导、老师，学习新的风格。每个剧院工作的方式都不一样，老师也不同，我喜欢在别的剧院和新老师共事，得到他们的指导。我知道很多舞者依然会按照自己的方式工作，但是我喜欢学习新的东西，你也可以多看看别的演出，看别人如何表演，当然，公众因此越来越熟悉我，而不仅仅是在德国了。
在外面有没有遇到一些奇闻异事可以和我们分享?
Polina:每次都会有不同的事情发生，事实上我要出版的那本传记中就提到了许多。不是每次，但有时会。
多说两句?
Polina:这本书集中在我职业生涯的前半段。Gerhard向我提出的写书的建议，于是我就想，为什么不呢?为了写书，他需要跟着我去很多国家演出，在柏林，我们每周会见面2-3次，花上两个小时进行采访，有时见面次数还要多些。一开始我有点怀疑写传记是不是为时尚早，但是这让我找回很多回忆，那些美好的时刻，挑战的瞬间，我的成长经历以及家庭全都历历在目，有个机会回顾过往是件不错的事情。
回忆是从哪里开始的?你很享受回顾童年经历和你的家庭?
Polina:有时你真的需要下点决心，因为有些东西是私人的，似乎不应该告诉别人。采访从我进入芭蕾学校开始。Gerhard去了俄罗斯，看到了我出生的地方，去学校见我的老师们，还有我的家人。后来我去参加Odessa剧院芭蕾舞团的GALA，见到指导我3年的老师Juriy Vasuchenko(如今是Odessa剧院芭蕾舞团的艺术指导)，我很感谢那些在学校的日子。Gerhard自然也在。所以书里有很大篇幅留给了Juriy，对于我的职业生涯来说，他真的非常重要。
很小的年纪，你就离开家庭和故乡去德国，你怎么应付在那里当首席的职责?
Polina:事实上，我希望自己独立，所以我并不觉得这是艰难的一步，独自生活正是我想要的。当然，去一个陌生的国家，尤其是我对那里的芭蕾也没有什么了解，确实有点冒险，不过Vladimir为我提供的职位让我很快做了决定。
最初Vladimir提供给你群舞职位的时候，你拒绝了是吗?
Polina:是的，如果当时让我在马林斯基剧院、莫斯科大剧院的群舞和柏林团的群舞之间做选择，我会选前者。所以在拒绝他之后，他直接为我提供了第一独舞的职位，我想他对我的信任甚至超过了我自己，我真的很感激他。在职业生涯的初始，能够得到这样的机会真的很重要。
他一上来就让你跳了《胡桃夹子》和《睡美人》，从这样的角色开始会不会有点难?
Polina:我觉得《胡桃夹子》对于一个年轻女孩来说，是个不错的开始。睡美人非常难，尤其是努力耶夫的版本。但是我转念一想，作为年轻演员，Vladimir给我这个机会真的很重要。
他给过你什么重要的建议?
Polina:我想他教给我最重要的东西就是自律，因为他就是个非常自律、有规矩的人。
Vladimir作为编导是怎样的?
Polina:他的第一个编导作品是为我创作的《灰姑娘》，他是个完美主义者，所以总在寻找他最喜欢的动作，不会给你太大的自由去发挥，他要你做成什么样，就做成什么样。
我们聊聊新作品，首演Bigonzetti的《卡拉瓦乔》……
Polina:是的，那太棒了!我喜欢和Bigonzetti一起工作，无论是作为编导还是个人，还有他看待那些服装和灯光的方式。这部作品有主题，但并不是个确切的故事，关于卡拉瓦乔，这里没有太多的动作，所以你可以即兴或者想象。他会说明你应该怎样以及他希望你怎样做，但是表达上会给你自由。
当听说要排演这部剧，我去看了卡拉瓦乔的画。那时我在维也纳表演，所以就去了维也纳艺术史博物馆，那里有很多他的画。我很喜欢这些画作，一直在想，为什么他会创作出这些惊人的作品，为什么?更让我惊奇的是，Bigonzetti把这些画带给人的感受带入了舞蹈，还有Monteverdi的音乐，服装，动作，所有这些都有种神秘感。
谁是你最喜欢的编导?
Polina:除了Bigonzetti，我还喜欢Nacho Duato和Ji?í Kylián。
2004年你曾说自己最喜欢的角色是Tatiana。还是这样吗?有没有别的，包括梦想中的角色?
Polina:依然是Tatiana和曼侬，这是我最喜欢的，她们很人性，很真实。我也喜欢吉赛尔和舞姬中的Nikiya。梦想的角色我觉得是Neumeier的茶花女，也许等我年龄大些会有机会。
你对天鹅湖有什么感觉?
Polina:我喜欢表演这个戏，观众喜欢，因为他们熟悉而且漂亮。有时当我坐在台下看演出，而不是一个表演者，就像我在英国不演出的那几天一样，我觉得天鹅湖很漂亮，特别是那些天鹅、白色的舞裙还有老柴的音乐。
你经常以观众的身份看演出吗?
Polina:是的，如果我有时间，又或者是我感兴趣的新作品，我喜欢到世界各地去欣赏演出。有时你会学到很多。
看起来你对学习新事物很开放……
Polina:是的，我很开放，我喜欢学习新芭蕾，而不仅仅作一个古典舞者。
除芭蕾以外你还喜欢什么?
Polina:是的!(笑)我经常学习新东西!我喜欢做俄罗斯菜，还有世界各地的菜肴。而且我终于会做蛋糕了!还学会了如何做苹果派，以前祖母常给我做，我很爱吃。
有没有哪位舞者、指导老师是你特别欣赏的?
Polina:我喜欢Alessandra Ferri。我见过她，很漂亮。她是个美丽而伟大的女人。她有孩子、家庭，所以我总在想她是如何处理好她的职业生涯和家庭生活的。我同样喜欢Darcey Bussell，她不仅仅拥有辉煌的职业生涯，更创造了一种超越芭蕾的生活。Christine Camillo是我们的指导老师，大部分古典角色都是与她共同完成，她是法国人，曾经在柏林团跳舞，和她在一起很愉快。
7月你的哥哥Dmitry Semionov会去Mikhailovsky客席表演，与Ekaterina Borchenko主演天鹅湖，你和他一起跳过吗?
Polina:我们在一些GALA中合作过，但多是没有情节的芭蕾作品。我们不会一起表演爱情故事，毕竟……他是我哥……当我们四目相对，会觉得有点奇怪!但是我们在一起工作得很好。有些人说兄妹一起跳舞总会吵架，但是我们没有过。相反，我们很平静。和他一起跳舞很有趣，因为我担心他胜过担心我自己，而且我总希望他能做好。
回德国以后，还会有新作品首演吗?
Polina: Giorgio Madia的《奥兹国历险记》和《艾斯米拉达》，和莫斯科大剧院同样的版本。我还不知道演员安排，但是我希望能加入。两部作品都在2011年4月首演。
你的芭蕾包里都装些什么?
Polina:足尖鞋，热身用的松紧带，胶布，剪刀，绷带卷，按摩球。我一直带着一个朋友送的薰衣草香袋，胶还有缝鞋带的针。
采访结束后，Richard邀请我留下参加粉丝见面会，其中很多人跟着这位舞者旅行了很长的路程。我听到了一个不一样的Polina。这个热爱学习的舞者已经可以为追随者给出建议，为他们讲述冰上滑冰和民族舞的经历。她闪烁的黑色眼睛仿佛带着昔日的回忆，给予他们鼓励，尤其是，坚持跳下去。
Polina Semionova其实也想像其他年轻人一样跳跳街舞，或者去考个驾照，但这位德国国家芭蕾舞团的芭蕾新星实在是没有这些时间。甚至是更早的学生时代，她就注定要向着世界顶级的首席舞者而努力。
Polina Semionovar如今的体重稍微超标了几磅，不过她并不是太担心:
"我现在大约51公斤上下，夏歇的时候是会重一两公斤，等到了冬天就会降下来。"
上午九点半的柏林国家芭蕾舞团练功房里，Polina Semionova进行着日常的早功练习，和练功房里的其他同事一样，压腿压脚背的时候她还穿着保暖的外套、T恤、长裤、打底衫和护腿，而一个钟头以后她就只需要连体服和连裤袜，在把杆旁完成日复一日必须的动作:擦地、抬腿、旋转、阿拉贝斯……
"人无完人，我也一样，错误是不可避免的，我要做的不是嘴上功夫，而是正视问题，并且更加刻苦地去解决它。在训练里我会把注意力放在如何干净准确的完成技术动作上。"
这种对技术有如精密计算一般的严谨态度将Polina Semionova打造成了今日的舞蹈新星。年仅16岁便赢得莫斯科芭蕾大赛金奖的她当年的参赛剧目是柴可夫斯基《天鹅湖》黑天鹅选段，而今26岁的她已经作为首席可以在柏林芭蕾舞团驾驭黑白天鹅两个角色。
"相比白天鹅我自己更偏爱黑天鹅，这个角色的多面性--时而魅惑时而又神秘的变化非常吸引我!"
舞台上的Polina风情万种，一笑一颦里她那双深褐色的大眼睛都闪着灵气。而不开心的时候，比如被问到不想回答的私人话题时，她就会低下头，把眼睛藏在额前的刘海里，刘海就是她躲藏心事的一道屏障。
Polina Semionova非常清楚自己该做什么不该做什么，这个女孩有着不同寻常的毅力和决心。当初在莫斯科芭蕾学校的Polina并不十分出众，尽管没人可以否认她的天赋与勤奋，但是身高和腿型，以及宽肩窄胯这些因素让人不太看好她。直到毕业前，她的努力吸引了当时柏林芭蕾舞团团长Vladimir Malakhov的注意。
"第一次见到Malakhov是在9月13号的课堂上，那天也正是我17岁生日。他到我们学校来听课。我当时很激动，感觉整个状态都调动起来了，尽可能的发挥了自己最好的一面。可能是我当时的表现引起了他的注意
"每天的排练占用了Polina Semionova绝大部分时间，可以说工作之外她并没有多少属于自己的时间，要是哪天晚上能有空收发一下邮件，她就已经很知足了。
"其实我还想报个德语班提高一下自己的德语，或者去把驾照考下来，还有别的很多事--但可惜我没有这个时间。"
去食堂的路上Polina不时和左右的同事点头问候几句，楼道里的空间有些局促，Polina跟我们解释，因为国家歌剧院正在进行翻修。
"对老剧院我的感情很深，因为这是我职业生涯的第一个剧院，我的舞台历程是从这里起步的。世界上再没有任何其它的舞台能带给我这份回忆，一想到这里以后会面目全非我就很伤感，好像是自己的家被拆除了一样。"
在她的家乡莫斯科至今仍是古典芭蕾占主导地位，然而Polina如今的舞蹈风格多少被西化了一些，这也许会招来批评的声音，Polina对此怎么看呢?指尖轻点在桌面上，她缓缓说出了自己的观点:
"要知道我骨子里仍是俄罗斯人。浓厚的情绪化，不同寻常的敏感度，忧郁的气质以及一点点的疯狂构成了俄罗斯的灵魂。"
对Polina Semionova来说，表演中也是需要一点疯狂的--比如吸烟。老泰斗罗兰佩蒂要求在他的《卡门》中女主演必须有吸烟的动作--因此Polina人生第一次尝试了吸烟。
"导演的要求，我就得完成，而且是真正的把烟吸进去。最开始当然呛得我咳嗽，不过还好只是在排练里出问题。吸烟虽然不舒服，但比起伤病，这算不上什么。"
真正令Polina终生难忘的是她第一次体会到芭蕾带来伤病时的疼痛:足尖练习到脚趾皮开肉绽的地步。
"那时我们还没正式上足尖课，学校里也不让提前上足尖，我自己就在家偷偷练足尖，立起来不够还满屋乱走，后来脚趾被磨破皮的样子我至今都记得。"
如今Polina的足尖鞋都是手工订做，舒适度今非昔比，不过这还不是最重要的。
"不同款式的足尖鞋差异很大，仅是鞋头的触地面积就有大有小。一般来说大一些的立起来更舒服，但我个人却不太喜欢，因为这样的鞋头看起来很笨重，没有了足尖应有的线条感。"
有统计显示，一年中Polina需要耗费上百双足尖鞋。
